天下雜談：把普通人綁上道德聖壇很危險


越是沒有英雄的年代，我們越期待英雄。越是找不到聖人的年代，我們的眼睛越是容易看錯普通人。

宋桂芳 作者文集

對待一切美好與感動，心存信任，這是起碼的生活態度。所以，當吳加芳——這個45歲的男人在5·12大地震中將已經遇難的妻子綁在背上用摩托車載回家的時候，我也一樣被這個“最有情義的丈夫”所感動。後來，即便“情義男”和現任妻子相認9天就在深圳閃電結婚、讓很多曾被他感動的人一時緩不過神來的時候，我依然為他們漸漸走近的好日子而祝福。

情感歸情感，真相歸真相。2月11日的《成都晚報》的消息還是很讓我吃驚：吳加芳家鄉的村民指吳是薄情之人，背亡妻是被逼的，之前一直和前妻鬧離婚，而且他不贍養父親。一邊是吳本人深情款款的表達和記者的激情加工，一邊是吳身邊的父親、弟弟、弟媳，以及當地的鄰居、熟人的一致說法，孰真孰假已經立現。與其沉湎于舞臺上、鏡頭前的表演，我更願意相信常理的邏輯判斷。

這麼說並不是想否定什麼，畢竟那張背亡妻的照片在2008年度溫暖並感動了很多中國人，悲憫與祝福是人倫綱常中起碼之善意。可以料見的是，這則新聞肯定會給吳加芳本人招來更多的批判，譬如原來的夫妻關係、父子關係等等。但是，清官難斷家務事，權益層面還有政府還有法制，這不需要我們來操心，倒是事件的起承轉合中充滿了耐人尋味、乃至需要反思的地方。

吳加芳只是一個普通男人，背亡妻固然震撼人心，卻也不能漫無邊際地過度闡述與演繹。“過度”的結果，就是把普通人綁上道德聖壇，弄得人家閃婚好像就對不起全天下的中國人，於是有“收回感動”的，有說“屍骨未寒”的，恨不能學如來神掌弄個牌坊壓死這個男人。奈何每個人都不是蠟人，在紛繁複雜的社會關係中有歷史，有過去，那些斑斑點點不會因為鎂光燈一閃、粉底一涂就消逝不見。在這個資訊傳播扁平化的時代，扮聖人危險，包裝聖人更危險——推得越高，只會摔得越快，摔得越難看。

越是沒有英雄的年代，我們越期待英雄。越是找不到聖人的年代，我們的眼睛越是容易看錯普通人。有人說這是媒體惡意，是眼球效應使然，但回頭看看，這份“惡意”不正是為了成全或迎合我們內心的“善意”？譬如吳加芳，誰也不能否認那張照片的確曾讓我們對愛情重新心潮激蕩。

這是一個道德焦慮的時代：不是因為所謂世風日下人心不古，而只是因為人與人之間越來越透明，作偽的成本不僅高，而且幾無可能，這就讓道德完人的出現變得越來越難。換言之，越是封閉的社會，英雄越是安如泰山，偶像越是完美無瑕。所以，即便吳加芳從道德高臺上轟然倒掉，但這並不說明我們這個時代就沒有道德楷模，而是我們這個時代能夠更全面地看一個人，更客觀地看待事物，這無疑是值得慶倖的。

還原一個普通人，遠比打扮出一個聖人更美好。愛情，親情，友情，誠信，公正，信仰……這些事關道德與規則的東西，光靠別人激勵還沒用，不如靠自己每日踐行一小步，也比沉湎于曖昧而虛偽的感動來得強。



http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/comments/2009-02/12/content_10801944.htm

塔魯爾（Shashi Tharoor）﹕貧民窟中的奧斯卡

2009-02-25

【明報專訊】奧斯卡頒獎禮通常都不會有值得印度人期待的東西，過去50年只有兩部印度電影獲得最佳外語片提名，但都無緣獲獎。因此印度人就轉而從有關印度的「主流」電影獲獎中尋找樂趣，比如1983年獲7項奧斯卡獎的影片《甘地》，還有印度裔美國人Manoj Night Shyamalan編劇並執導的《鬼眼》（The Sixth Sense）。

今年，印度的注意力被本季殺出的黑馬《一百萬零一夜》（Slumdog Millionaire）所牢牢吸引。這部以印度為背景、描寫印度人物、起用印度裔演員、詮釋印度主題的電影，獲得了10項奧斯卡提名。事實上，這是有史以來第一次，印度公民能有幸參與兩個獎項角逐——最佳電影歌曲和土生土長印度人拉赫曼（Allah Rakha Rahman）的最佳電影配樂。

西方人拍攝關於印度的電影鮮有值得一提，從史提芬史匹堡那套渲染無知種族主義的《魔域奇兵》（Indiana Jones And The Temple Of Doom）到David Lean那套雖然善意但卻有奉承之虞的《印度之旅》（Passage to India）也是如此。可是多數印度人卻把《一百萬零一夜》看作一個特例。



生動描繪孟買底層生活

由英國的丹尼波爾（Danny Boyle，即電影《迷幻列車》的導演）執導、根據印度外交官斯瓦魯普（Vikas Swarup）的小說《Q & A》改編的這部電影，以一個貧民窟孩子的故事，俘虜了全世界觀眾和影評家的心。這個孩子在傳呼服務中心當茶童，在一場類似《百萬富翁》的電視問答遊戲節目中獲勝。《一百萬零一夜》所表現出來的刺激、衝擊力、世俗的生動和勇敢，以生動、同情和超卓的電影語彙，生動地描繪了現代孟買陰暗的底層生活。

影片在印度引發了爭議，抗議主要來自貧民區居民針對電影的片名。編劇杜撰的slumdog（貧民窟狗）這個詞冒犯了很多人，許多抗議者高舉大標語抗議：「我們不是狗。」令印度自由人士沮喪的是，一位法官居然受理了一宗控告電影製作班底的起訴，但很難相信這個案子真的能夠進行下去。

不出所料的是，這部影片對印度貧困和貧民窟生活真實的描寫招致了很多人的詆譭。影片中的多數鏡頭是在孟買（同時也是亞洲）最大的貧民窟達拉維（Dharavi）用手提數碼攝像機攝製，攝製過程亦沒有避開猶如小山的垃圾堆、糞坑和污水四溢的陰溝。影片中有的鏡頭甚至涉及人體排泄物，既令人作嘔又讓人感覺妙趣橫生。但影片不是對貧困生活的淫穢描寫。影片誠實而有尊嚴地反映了貧民窟的生活，其中的生活樂趣完全超越了髒亂環境的束縛，很容易理解為什麼這部影片能成功吸引國際影迷。



一位藝術家的巔峰作品

還有人抗議說這部影片將印度人描繪得陰險、無恥、殘忍，而影片中唯一有同情心的人是一對給了戲中主角一點錢的白人遊客。這或許可以反映出導演丹尼波爾對於人性的某種看法，但絕大多數印度人知道他們生活的世界基本上不存在凌駕於生活之上的英雄。

我們印度人已經學會了以寬容的眼光去看待人類，也就是說接受大多數人並不完美的現實。這部影片的主角由10多歲的英籍印度裔演員Dev Patel擔綱，他臉上的表情既強烈又豐富，但同時充滿了真實，是你所能期望找到的最真摯的主角。

如果《一百萬零一夜》一舉摘得1項或3項奧斯卡金像獎（編按﹕該片奪得8項金像獎），絕大多數印度人已經一定要大事慶祝。如果將超出預期的部分利潤捐獻給作為這部電影攝製地點的貧民窟，那麼抗議的聲浪很可能會逐漸消失。歸根結柢，他們所期望的不過是分享這份榮譽而已。

《一百萬零一夜》是一位藝術家巔峰時期的藝術作品。印度是丹尼波爾導演的調色板，而孟買——那個1900萬野心勃勃的奮鬥者為了成功而相互擠撞、爭奪和殺戮的熙熙攘攘的「極大之城」——則是他的畫筆。最後成形的畫面濃墨重彩、鮮明生動、衝擊力極強。它將長久停留在人們的腦海中，無論是否能夠獲得奧斯卡。

版權所有：Project Syndicate，2009
作者是印度著名小說家兼評論員，曾任聯合國副秘書長

http://news.sina.com.hk/cgi-bin/nw/show.cgi/8/1/1/1047499/1.html

奥斯卡最佳纪录片女主角沦为妓女 原因不明(图)
http://ent.qq.com/a/20090227/000010.htm

本报讯 （记者 张麟）《贫民窟的百万富翁》成为奥斯卡大赢家让大家关注到印度贫民，但早在四年前，奥斯卡的最佳纪录片就授予了描写印度红灯区妓女子女生活的《生于妓院》（BornIntoBrothels）。日前，顺着“印度热”，《时代》印度版对该纪录片的主角进行调查。该片让不少孩子都逃离了妓院，但剧中主角之一的普瑞蒂·穆克吉却“女承母业”，成为了红灯区里的妓女，烟酒不离口的她和05年时手捧小金人、泪洒柯达剧院时判若两人。


七个孩子只剩她在妓院


在接受媒体采访时，普瑞蒂表示受到“童话般”的奥斯卡肯定之后，她本可以改变自己的命运。导演泽娜·布里斯基希望纪录片中的小演员们可以留在美国接受教育，但当时的普瑞蒂退出了，“（泽娜）阿姨给了我母亲很多钱，希望她可以释放我，但是我妈妈不愿意，因为我是她的独女。”普瑞蒂一边耸肩一边笑道，“如果你喜欢可以说是家庭压力，反正我就是在这了。”


片中另外几个接受帮助的孩子，一个已成为纽约大学的学生，另一个也在继续读书。另外两个人在慈善基金的帮助下，一起学习“未来希望”的课程。其余的孩子一个已为人妻，一个则失去联系。


受恶势力影响难以脱逃


“我现在的年纪，能租得起豪华公寓，有手提电脑和昂贵的手机，以及较为充裕的钱，我还缺什么？”普瑞蒂表示自己很满足现状，“我和泽娜阿姨还有联系，她对我的现状感到难过，同时表示希望营救我。”即便她说的很坦然，但《时代》称，她的眼神中还是曾流露出对自由的渴望。


至于回到印度后变成妓女的原因，普瑞蒂和她的母亲都没有说明。警方称当时经由国家儿童福利委员会之手把普瑞蒂归还给母亲，后面的事情他们也不清楚。不过警方肯定，目前普瑞蒂进入的是极其强大的卖淫集团，涉及不少钱财势力庞大的人物，所以她想脱离魔掌，不是件容易的事情。


链接


《贫民窟的百万富翁》也在改变命运


《贫民窟的百万富翁》成功拿下奥斯卡八项大奖，让印度贫民的生活受到关注。该片中饰演几个主角年幼时的小演员，首先得到了救助。


据悉，剧中两名饰演童年时期拉缇卡与萨利姆的小演员———年仅10岁的卢比娜与阿兹哈鲁迪，原本住在孟买环境恶劣的贫民窟。阿兹哈鲁迪的妈妈双眼失明，爸爸则是结核病患者，靠在路边卖废木材维生，每天只有约10元人民币的收入。而卢比娜则住在火车轨附近的一个铁皮屋内，距离门前不远就是污水流经的沟渠。


幸运的是，他们俩和另外一个小演员现在不仅得到了导演丹尼·保尔德助学金，卢比娜与阿兹哈鲁迪还将收到由印度有关机构提供的新房，离开贫民窟。“两个孩子给整个国家带来了荣誉，我们却被告知他们还住在根本算不上是房子的贫民窟中。”当地住房及地区发展机构负责人高塔姆表示，他们会给他们适宜居住的新房。


《生于妓院》简介


该片荣获第77届奥斯卡“最佳纪录片大奖”，讲述了新闻记者泽娜教加尔各答红灯区三男四女共计七孩子摄影的故事。泽娜组织一个摄影班，让片中七个小主角拿着相机去记录身边的世界，这七个孩子的素材给片子带来了深藏启发性的画面。



[责任编辑:daweiwang]


唉, 生命中的無耐呀

附件:

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movie trailer - Slumdog Millionaire (一百萬零一夜)


今日首影,小弟進場,感覺難以形容。
像一部很通識的電影,睇完,你的世界觀應該有所改變。
為人師表的閣下,更應進場,下一代在你們手中呀 (當然啦,諗住只求安安穩穩有份工,不想對下一代/社會有甚麼承擔的,你可以不需睇)
如有得罪,那就得罪。

觀眾影評


P.S.世杰,過多幾年,你要給你身邊的下一代睇這片呀,培養佢有一個「正義,積極和善良」的世界觀.人生觀和價值觀........

自己的實力，才是最佳「寶藏」
http://hk.myblog.yahoo.com/jialsun/article?mid=9503


不知,閣下的,多少錢一斤呢?

Promo - Seven Pounds 救人七命

咁樣都幾好,夫婦角色掉換都對子女有益處多點時間親子,子女又有新鮮感,1個月對住媽,1個月對住爸,幾好玩添

受盡白眼贏親情 全職湊仔公

文章日期：2009年2月15日


【明報專訊】「你係男人啊！點可以食軟飯？」年約四十的Albert受盡親朋的冷語和歧視。但他已習以為常，當上3年全職爸爸的他說：「男人的尊嚴其實好無謂。」

夫婦全職工作時，育兒曾假手於外傭和長輩，卻弄致與外母不和，他醒覺父母陪伴對孩子成長的重要，索性當上全職爸爸，太太則負責養家。湊仔之餘，他還順利融入師奶圈子，並到處格價買菜煮飯，做個持家有道的「家庭煮夫」。

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Albert從前在貿易公司任採購部經理，月入過3萬元；太太是護士，需要輪班工作。育兒只好假手於人，結果卻問題叢生。

湊仔分歧惹外母不滿

獨子樂樂初時由外傭照顧，但因為傭人照顧不善、偷竊、思鄉等種種原因，5年來就換了七八個。外母也曾幫忙湊仔，卻因照顧方式有異而令外母與女婿之間出現糾紛。

Albert長得高大威猛，說話滔滔不絕，不怕家事外揚：「外母無法和外傭溝通，卻又不滿意她的表現，最後連湊仔、家務也搶來做。她喜歡抱孫兒，我們卻認為不要抱太多；兒子到了應該自己吃飯的年齡，她卻一直餵食……每天放工回家，原可談談兒子，結果用了七八成時間說今日外母如何、外傭如何。

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「我們才是一家之主，她應擔當輔助的角色，但她總是有自己的一套。」

Albert發現求人不如求己，覺得爸媽的陪伴對孩子的成長極為重要。06年剛巧公司出現財政問題，他被裁，便把心一橫在家做freelance，全職湊仔，兼職做生意。「曾有舊公司的同事叫我回巢，我當時一口拒絕了，因為已決定做全職爸爸。我未必會一世如此，但不介意撥出兩三年時間湊仔。」

父母責罵：點可以食軟飯

做全職爸爸，Albert初期得忍受街坊的旁敲側擊和奇異目光。

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「在沒有工作的頭兩個星期，我一出門口碰見清潔阿姐，她就問：『黃生，今日唔使返工呀？』我便答：『係呀！今日放假。』當時其實有點想迴避。」他愛到街市買菜，清潔阿姐更覺奇怪，一個月後又問：「你做邊行？」

「鄰居日日見一個三四十歲的阿叔拿超市膠袋，又見我精神幾好，不似病，會想﹕為何男人不用返工？初時的確不太能接受，只好匆匆說一句﹕我在家幫朋友做生意，係咁啦，bye bye。」

Albert的父母已年邁，至今仍反對他全職湊仔。

「老人家不明白什麼叫home office，覺得不返長工就不是工作，常問我﹕現在掙多少錢？多了還是少了？」每次見面飲茶時總是問﹕『點呀？幾時搵工？』十次有四五次不歡而散，他們曾罵我﹕『你係男人啊！點可以食軟飯？』初時感到好難受，但我愈來愈覺得不需要太介懷，男人的尊嚴其實好無謂。」

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問黃太是否支持丈夫？她答﹕「都支持。」然後解釋﹕「我也想有人可以照顧孩子，碰巧他在工作上有轉變，既然如此，自己照顧會更加好。很多人說，這樣會掙少好多錢，但我覺得暫時足夠已可以了。」

金融海嘯後，Albert不諱言已3個月沒生意，為縮減開支，現已把外傭辭退，由他一手包辦煮飯、打掃等雜務。由失業後的無心插柳，到現在全心全意當全職爸爸，他非常享受「家庭煮夫」的生活，並已融入囝囝同學的媽咪圈子中。

融入師奶團 變格價專家

他率直地說：「我有時會與阿太一起吃早餐，談湊仔經。一定會傾格價心得！例如『XX今日的冬菇便宜些呀！』我會去街市買菜，去藥材舖格價，那裏買廁紙、洗潔精特別便宜呀！」那不過是三數元差別吧，Albert卻說：「有些東西差十蚊八蚊的！以前去超市一次過購買所需，覺得相差幾蚊，不用煩，但現在發覺到處格價一個月可省回一千幾百。」

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由本來的家庭經濟支柱，變成要依靠太太養家，Albert已衝破了心理關口。

「以前大家有工作，我們的錢是一起用的，不會太計較。現在由太太給家用，我會對她說﹕『我戶口沒錢了，你記得轉帳2萬元給我。』買菜煮飯每日也要六七十元啊。」

他還投入兒子的校園活動，不時幫忙做家長義工。他笑說﹕「在家長義工的頒獎禮上，成班阿太上台獎，我是台上唯一的男人。」作為男性，他時常負責擔擔抬抬等粗重工夫，然而，社會對男性的角色期望，有時與事實出現偏差，「有次校長覺得幼稚園殘舊，叫我幫忙髹油翻新，我以為欄杆好易油，誰知用了3日才能完成」。

親子遊公園 囝囝變大膽

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做全職爸爸代價不輕，Albert卻認為值得。

「最大回報是過去幾年和兒子相處得好開心。」彼此關係更進一步。Albert覺得，就連夫妻關係也改善了，從前太太總是嫌他對兒子不夠好，現在卻變得重視兒子。

樂樂從前很害羞，遇見比自己矮小的孩子也害怕，Albert花了很長時間和他到公園玩耍，讓他多接觸其他孩子，現已變得主動。

「我很感激太太如此辛苦地工作，我當然希望自己有一個鐵飯碗，讓她做全職媽媽，奈何我做了出入口十多年，這一行就是會隨經濟變化而有起落。」Albert說，他可能會待兒子升上小二後才找工作，屆時或許會和太太交換角色。



http://happypama.mingpao.com/cfm/relation3.cfm?File=20090215/spea/oka1.txt

有道理!

引言:

阿叔叔,

咪玩啦,我住你隔離,你叫我拎去「粉嶺或元朗」?車費都折理

仲有呀,我去過環保書舍幾次,
唔多覺你的「通告」lor, 剛剛瞪大眼,睇咗一次, 才見到,
你的「通告」,十分「搶眼」,導致我睇唔到。

唔捐了, 丟了算
我明白你地的營運, 是義務性質,所以我把自己對你地的期望大大降低